蒙古文书法与历史更为悠久的汉文字书法相比，尚属一门年轻的艺术。但她从蒙古文字诞生时起，就有了使用软笔（毛笔）、硬笔（竹笔）两种工具书写的蒙古文书法艺术。这一论点，从成吉思汗时代以后各朝代流传下来的抄写品（写在羊皮或丝绸上）、木版印刷品、碑刻、印签、牌匾等文化遗产和历史遗迹中可以得到印证。
书法包含的艺术内蕴可谓博大精深，而形成这种艺术内蕴的因素，除了书法功力技巧之外，还有心理学的思维觉悟，伦理道德的文明高尚，数学的量限秩序，音乐的节奏旋律，哲学的逻辑思辩，文学的灵感意境，感情的喜怒哀乐等，都有机地融合为审美意识的朦胧色彩，形成浩瀚的书法艺术内蕴。从而产生强烈的艺术效果。因此，可以说书法是通过外在的造型艺术来表现丰富内蕴的多棱体艺术结晶。
然而蒙古文书法在具体这些美学条件和要求方面，却有其先天的优越性和可能性。首先，犹如蒙古人骑马行走一般，蒙古文字也是字母骑字母才能组成字词的竖式结构文字。每个字不仅都有头、干（腰）、尾，而且每个字母都与人或动物的某个部分相似的结构。例如：有字角、字辩、字头等形象化名称的字母结构部分，都位居字干（蒙语称腰）的后面；有字牙、字钩、字肚、字爪等形象化名称的字母结构部分，都位居字干的前面；左撇（蒙语称朝前尾）、右捺（蒙语称尾）等形象化的名称的部分都在字的下面；而单点、双点等形如淋漓的汗滴，可在字左，也可在字右。
由于蒙古文字具有这种独特的象形结构，如运用书法艺术功力，经过艺术构思，巧妙布局，书写得体，将会产生言有尽而意无穷的艺术感染力。仔细观察品味那些书写精美传神的文字，那些扬角甩尾的恰似蛟龙出海，遨游长空；挺腰垂辫的犹如挤奶姑娘含笑起舞，阿娜多姿；龇牙伸爪的像猛虎扑食，险象环生；腆肚带钩的像摔跤健将，跳跃入场，一身雄风；那些甩出字撇的俨然是一位骑马拖杆、驰骋在原野上的牧马人。如果用书法审美眼光欣赏那引起竖成行，横成阵，疏密、聚散、虚实形状等章法布白达到完美统一的作品，便会使人进入一种既朦胧具象而又能感觉传神的审美意境；有的像绿草如茵，鸟语花香，给人以清新、自然、纯朴、蓬勃的活力冲动；有的像茂密森林，松涛呼啸，给人以深沉、稳健、严肃、庄重的气氛；有的像万马奔腾，尘烟滚滚，使人被雄健、奔放、强悍肃穆的气势所倾倒；有的像高山飞瀑，气贯长虹，使人顿觉雄浑、紧张、气宇轩昂。蒙古文书法的深邃意境，是无声的音乐和动感十足的画幅，她所给予人的是美的享受和智慧的启迪。因此，蒙古文书法以其独特文字结构和特点，可以产生与其他民族文字书法所不同的艺术效果。
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